Le poète con­voque l’enfance, la foi­son de sou­venirs dont il inter­roge inces­sam­ment l’exactitude. Son iden­tité est ques­tion­née au regard de ces entités tem­porelles de lui-même con­sid­érées avec le recul néces­saire à toute remise en ques­tion. Le dessin de la cou­ver­ture ne dément pas cette omniprésence de l’inconscient, offrant un por­trait dont des hachures ver­ti­cales estom­pent les trois quarts du vis­age. Et il ne s’agit pas de plainte, Alain Marc inter­roge le passé, dans une ten­ta­tive aboutie de renou­velle­ment du dis­cours lyrique, en prenant à bras le corps les lieux com­muns du genre pour les par­o­di­er ou en tran­scen­der la portée.

J’ETAIS PETIT ENFANT

Il y a quelques instants
         j’avais
SIX ANS
        et j’entendais
une voix
        par­ler au cœur

J’étais descen­du
          Tout près de moi
                     trans                 planté
                     près de mes peurs

 

                    trans                planté
                    près de mes peurs
                      et des pleurs

L’émoi
de l’ancien enfant
sor­tait de mon corps
et pulsait
le cœur
      je fai­sais un voyage
     dans le temps
     un voyage
     dans mes
     moments…

Un énon­ci­a­teur qui est tou­jours spec­ta­teur de lui-même, et cri­tique sans con­ces­sion mais sans api­toiement de ses heures d’aveuglement. Il est lié au désir de faire comme si l’oubli de ce regard spécu­laire pou­vait per­me­t­tre au poète d’exister. Dia­loguant avec son incon­scient, il pousse plus avant cette remise en ques­tion des per­cep­tions et des sou­venirs, mais ne déstruc­ture pas pour autant la langue, ni la syn­taxe qui reste au ser­vice d’une ver­si­fi­ca­tion libre mais usuelle. Il joue mag­nifique­ment avec l’espace scrip­tur­al. Des sig­nifi­ants, coupés en deux, un peu comme l’homme et son miroir, la mémoire, per­me­t­tent au poète de jouer avec le sens et la phonolo­gie. C’est alors comme ouvrir un mot et per­me­t­tre aux accep­tions de s’en échap­per, à la plu­ral­ité des poten­tial­ités du lex­ique d’opérer une trans­mu­ta­tion séman­tique. Nous tou­chons là à l’essence même de la poésie, une sim­ple syl­labe suf­fit à Alain Marc pour ouvrir les strates séman­tiques du langage.

Une source limpi­de que ce recueil, qui mène le lecteur vers lui-même, avec humour ou grav­ité, mais tou­jours avec une human­ité dont il révèle les con­tours. Le regard réflexif qu’Alain Marc porte sur lui-même étaie un dis­cours scru­ta­teur et con­sti­tu­tif d’un por­trait dont émane l’essence de son être, parce que ce regard, loin d’être por­teur de désen­chante­ment, devient uni­fi­ca­teur. Les deux derniers chapitres por­tent des titres qui dis­ent cet aboutisse­ment : « Poésies éveil­lées » et « poésies zen ». Les âges dévoilés par les réminis­cences et abor­dés par le biais d’une lec­ture qui con­voque les représen­ta­tions de l’inconscient sont soumis à un exa­m­en qui démythi­fie le sou­venir et per­met d’apercevoir l’essence même de l’être. Mais n’est-ce pas là le rôle, la mis­sion de toute poésie. Un verbe dévolu à l’éveil, à la con­sti­tu­tion d’un homme dont le por­trait serait impos­si­ble parce que fig­ure de toute l’humanité, c’est ce que tente d’ébaucher Alain Marc, et c’est ce chemin dont il mon­tre l’entrée au lecteur. C’est là l’ultime mis­sion de la poésie.