Y a-t-il une manière d’écrire de la poésie ? Y a-t-il un tel cloisonnement générique, que l’on ne puisse pas chevaucher les frontières, démarcations qui, rappelons-le, ne sont pas d’aujourd’hui, puisque notre cher Aristote dans l’antiquité a élaboré ce carcan des règles régissant les attributions formels et thématiques qui ont fait loi  jusqu’au dix-neuvième siècle.

Ce Rien qui est quelque chose qui est rien, signe la déambulation du récit des pages de Ce n'est rien, ou plus exactement il en est le fil directeur, une recherche non pas d'unification des contraires, mais un désir de les révéler, de les interroger, pour le moins, de les restituer à l'entendement. Cette exploration des paramètres convenus de nos existence concerne d’abord la vie, le temps, qui est enoncé et mis en œuvre dans sa dimension syncrétique. Le passé et le futur prennent place dans un présent étendu.

CHAPITRE PREMIER

Ton passé ; pas important,
votre futur n'est plus. Mon pré-
sent, inexistant. Après les ré-
flexions, des astres t'ont menée à
la possibilité que le fini finissait
infini et l'infini fini, j'ai inventé
une machine à égoutter le temps.
Cette machine, une illusion qui 
avant l'avantage de nous rendre
invisibles. Le long de ce rêve, ap-
pelons-la : machine. Désastre.
Réflexion des astres.

 

Cette "machine à égoutter le temps" est sûrement la Littérature telle qu'inventée par Daniel Ziv. Les titres de chapitres ne laissent aucune place à une identification à un quelconque univers frictionnel. D'ailleurs il n'y a aucune catégorie générique clairement définie sur la couverture. Les personnages et les éléments de la fiction sont sans cesse ramenés à l’écriture, à la fiction elle-même fiction, puisque le réel appréhendé lui-même comme fiction est le cadre et le prétexte d'une vision spéculaire sur sa nature fictive.

Acte un

      J'ai viré Véra. Elle 
écrit comme et n'importe
quoi. J'ai beau l'avoir inventée,
elle n'a pas compris ce que je ne 
lui demandais pas.

 

A l’instar de Diderot qui le premier interrogeait les paramètres fictionnels, et dialoguait avec son personnage, Daniel Ziv va fouiller la fabrication des instances narratives. Mais il va plus loin, puisqu’il offre la ficiton d’un réel donné à voir comme une fiction. Dès lors Rien et tout se confondent dans l’écriture, dans sa danse avec le silence suscité par ces polarités juxtaposés et explorés. Mêlant toutes les catégories génériques, et le métalangage du roman, du langage dramatique, les formes, les tons, ce qui lie l'ensemble, si ce n'était le talent de l'auteur, son style reconnaissable entre tous, c'est le rire, ce regard bienveillant et sage posé sur le monde, et qui fait que l'on peut suivre ce narrateur auteur et partager avec lui cette liesse immense que l'on ressent lorsque la conscience guide les perceptions.

De rien au vide, il n’y a qu’un gouffre franchi allègrement par Daniel Ziv, dans Poèmes du vide. Ces poèmes autour du temps, de ce point focal où passé et futur sont entiers dans le présent, jalonne les pages de ce recueil. Mais ici c’est le monde qui sert de toile de fond au poète, les cris du monde qui colorent l’espaces scriptural de rouge sang. Les textes sont accompagnés de dessins de Jacques Cauda, qui bien sûr révèlent et soutiennent l'intensité dramatique des poèmes.

La nuit se dérobe, la nuit te viole
ton héroïne oublie des étoiles
glacées dans la terre,
putrifiées.
la nuit t'enveloppe, se caresse
te retient puis s'endort
chacun de tes rêves
est gris uniforme