Les éditions Unicité, c'est une unité multiple… Multiples voix, multiples  formes, unifiées par, autour et dans la poésie, son lieu. François Mocaer a ce souci de créer avec les auteurs un livre qui ressemble à cette rencontre entre le poète et celui à qui il confie ses mots. C'est pour cela que les livres des éditions Unicité ne se ressemblent pas, ou tout au moins pas physiquement, car pour ce qui est de la teneur des propos il y a une ligne directrice forte, c'est la qualité des textes proposés par le catalogue de l’editeur. La preuve ici, à travers ce tout petit aperçu de ce qui fait des éditions Unicité une entité unique.

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Etienne Ruhaud, Animaux

La couverture, qui représente un animal imaginaire, et le titre, Animaux,  laisse à penser qu'il s'agit ici d'un bestiaire. Oui, mais rien en lisant la table des matières on s'interroge. Trente noms d'animaux fabuleux, ou imaginaires, ou c'est la même chose, fantasmagoriques, et parsemés çà et là de quelques noms de choses, ou d'animaux, des vrais. Alors qu'en est-il ?

Des "BAIGNOIRES", des "GRAVES", des "DRAGONS", des "KUBUTIS", des "LUNES", des "MANES", des "SCORPIONS", des"VAMPIRES", des "TRUFFES", des "DISQUES", des "DORSES", des "KRUGS", des "OURANIS"... A ces substantifs inventés succèdent d'autres noms qui convoquent des éléments connus mais hors de leur usage usuel, car les disques deviennent des animaux, les lunes aussi, les truffes... sans compter les vrais animaux, peu mais bien présents, comme pour conférer un aspect de réel à l'ensemble. 

Il faut attendre la lecture pour se laisser imprégner par la richesse du lexique, la précision des descriptions, et la teneur poétique de ces poèmes en prose. Chaque animal se voit consacrer quelques paragraphes relativement courts, en prose, rythmés par des alinéas. 

Etienne Ruhaud, Animaux, Les éditions unicité, 2020, 49 pages, 12 €.

Etienne Ruhaud, tout comme Francis Ponge, fuit le lyrisme et toute trace de subjectivité, ou presque. Il dessine, grâce à cette prose poétique d'une grande richesse, des mondes qui deviennent réels. Mais ces description ne s'attachent pas à tracer les contours d'éléments appartenant à notre univers familier. Et c'est ce qui distingue son entreprise de celle de Francis Ponge. L'auteur applique cette même précision, quasi scientifique, et le souci de décrire minutieusement l'animal considéré, à créer une réalité tout à fait fantasmagorique. Alors, peut-être comprendre que, justement, nous ne sommes plus dans le monde d'autrefois, dans la quotidienneté pongienne, où les éléments qui composent notre univers familier sont encore identifiables et rassurants. Non. Le monde a changé nous dit Etienne Ruhaud. 

Plus rien ne se ressemble. Plus rien ne peut être appréhendé comme autrefois. Notre réel a disparu. A sa place, il y a un monde où l'imaginaire peut nous permettre d'ouvrir à des représentations inédites. Plus encore, dans cette réalité fantasmagorique, incroyable, inimaginable, il y a en filigrane de la violence, des menaces, mais aussi des pistes pour déjouer les pièges, éviter les enfermements dans un quotidien qui ne tient plus, ne signifie plus rien. Les champs lexicaux de la violence, de la cruauté, émaillent les poèmes. Les Scorpions  sont utilisés par "l'état" "pour éliminer les gêneurs. Opposants, marginaux et délinquants ont aussi disparu de la cité, réduits en charpie, enterrés en fosse commune, loin des regards". 

Enfin, et puisqu'il s'agit de poésie, il faut apprécier la puissance de cette prose qui fait de la précision des descriptions un chant non plus lyrique, puisque l'individu lui aussi est soumis à dislocation à notre époque, mais initiatique. Le langage trace les routes d'une évasion possible dans une autre appréhension du réel qu'il est permis d'entrevoir lorsqu'il est ainsi décrypté grâce au travail libératoire de la poésie, qui devient un outil fabuleux pour déjouer les pièges d'un imaginaire collectif qui endort notre esprit et nous enferme dans des représentations figées.

LES LUNES

    Vastes méduses volantes, descendues des plateaux du
ciel. 

    La forme est presque ronde. La surface tachée de cra-
tères, de crevasses, de varices, balafres sur une peau grise et
rugueuse, éléphantesque.

    Enormes ballons à moitié dégonflés, flottant par-dessus la
ville, les champs, apparus après le mois de pluie, comme
des saletés à l'horizon,  un point noir, une fièvre. Fausses
planètes de charbon.

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Eric Dubois, Somme du réel impulsif.

Qui présente encore Éric Dubois. Sa poésie est prégnante, puissante, fabriquée d'images, de métaphores et d'ellipses. Somme du réel implosif rassemble plusieurs opus, et se termine par un entretien de l’auteur avec etienne Ruhaud.

Bien que datant d'époques différentes, ces poèmes témoignent de la poésie d'Eric Dubois. Le vers est court et parcimonieux, comme pour laisser à l’espace scriptural la possibilité de dire l’impossible, ce que tente le poème, toujours. Les trois chapitres : lyre des nuages, le silence sur la dune et assembler les rives donnent la tonalité de l’ensemble. Il s’agit de cheminement intérieur, il est question de comtemplation, mais pas à la manière des romantiques. Les épanchements lyriques ne sont jamais personnels, et le pronom utilisé est celui de la troisième personne du singulier. Le lexique est travaillé comme on sculpte dans le marbre une statue dont on voudrait qu’elle révèle le visage de l’humanité. Le poète procède par touche non pas de couleur, mais sonores, lourdes et amples malgré l’économie de mots. Comme le peintre accomplit le geste juste pour déposer le point, la ligne ou la courbe, à l'endroit exact qui fera du tableau l'essence même de la représentation, Eric Dubois dépose le mot, l'unique, pas un autre, qui viendra former un ensemble incontournable, complet, fini et ouvert à toutes les potentialités sémantiques dans le même temps.

Cette écriture évoque les paysages, l'urbanité parfois déchirante quand on est seul parmi la foule, elle rend compte des perceptions du poète, restituées à travers le prisme d'une sensibilité qui permet une traversée des évidences et des contours du réel. 

Eric Dubois, Somme du réel impulsif, Les éditions unicité, Saint-Chéron, 2021, 91 pages, 13 €.

L'aube est difficile
le paysage semble plat

Il n'y a pas de césure

Il n'y a pas de établi
où poser le geste

Il y a cette langue de naître
une écume de la ville

Banlieue d'être

Un instant qui déshabille le champ 

Le compte juste de l'incertitude.

 

Poésie lyrique, poésie de la recherche de soi à travers le monde reçu dans un silence fertile, poésie de la solitude et de la confidence. Mais les éléments biographiques perceptibles ne sont jamais l’alibi d’un lyrisme lourd et ravageur. Le poète s’efface et laisse place à ce qui est. Il décrypte le monde, et rejoint en cela l’acception du poète qui serait le mage, le guide sur ce chemin toujours initiatique qu’est la découverte de soi-même. La confidence est discrète et la présence du poète ne se décline pas dans des pronoms personnels de première et deuxième personne, elle ne transparaît que  dans les ressentis et une appréhension du monde sensible et prégnante :

Tout geste est précaire
dans l'impossibilité de comprendre

Toute issue et corde sensible

L'eau de la mémoire
se souvient

Quand la mort regarde droit
dans les yeux

Quant au silence sur la dune
il est principe du vent

Rêve des étoiles accrochées
aux maisons lentes

Les mouvements du monde
déplacent les épaules

Chaque déferlement précise
la pensée du geste

On n'est pas sorti de la nuit