Agencées tel un espace scénique au décor min­i­mal­iste, les pages immac­ulées offrent aux quelques mots parsemés, jus­ti­fiés à gauche, une éten­due de silence. Pour être rares, les mots qui com­posent les vers de Christophe Bré­gaint n’en sont pas moins puissants…Le texte lim­i­naire, comme les autres, sème quelques phras­es qui tra­ment avec l’espace scrip­tur­al de la page l’architecture totémique du poème :

 Aride
Au bout
De la route
L’imposture
Des feux
Dans
Sa gorge
Grise

Là
Comme
D’autres

A con­tre­sens

De ta frêle nacelle
Tu y vas tomber 

Le ton est offert dès l’abord. Se regar­dant voir, le poète se dévoile sans pour autant céder aux facil­ités d’un lyrisme pesant. La mise à dis­tance per­mise par le pronom per­son­nel de la deux­ième per­son­ne du sin­guli­er aide, certes, à porter cette réflex­iv­ité du regard. Mais ce dis­posi­tif est égale­ment soutenu par l’emploi d’un lex­ique riche, sans pour autant être pré­cieux. Des mots per­cu­tants, des jeux avec les heurts des syl­labes, la place de ces quelques sub­stan­tifs déposés comme on appose des petits coups de ciseaux à un mar­bre. L’objet sculp­té y est par­fait, rien ne vient en ternir la puis­sance, et l’ensemble forme un univers où le cri n’a jamais été aus­si mesuré, étouf­fé, tout en déploy­ant autant de puissance.

Que vienne
Le dépit
Tu lui donneras
Quelques munitions
S’il n’en a plus
Suffisamment
Puisque
Tu ne comptes plus
Leur nombre
Tout au long
De tes jours et
De tes nuits
En sentinelle
Exposée
Au souffle
Du chaos

Con­fes­sions d’un être qui unit ses ten­ta­tives d’affronter l’indicible au groupe humain, en une fra­ter­nité énon­cée par le pronom de troisième per­son­ne « on ». La promp­ti­tude ne brusque pas la mesure du texte, au con­traire, elle en dévoile l’intensité, dans une avancée vers l’imparable chute. Car n’oublions pas l’engagement de Christophe Bré­gaint, mil­i­tant de tou­jours, qui agit sans compter lorsqu’il s’agit de soutenir l’association Action Froid. Il est en effet l’initiateur, aux côtés d’Eléonore Jame, d’une antholo­gie qui réu­nit 107 auteurs, Dehors, recueil sans abri, dont le par­rain est Xavier Emmanuel­li. Alors, l’absurdité de la mis­ère, tou­jours et encore si prég­nante pour tant de nos frères en ce monde, il la côtoie, il la mesure, il la sent, palpe et jouxte. Cette prob­lé­ma­tique sou­tient l’architecture séman­tique de nom­bre de ses textes.

 Le silence
Une chimère
Vous apporte
Toute l’horreur
Du monde

Celle-ci

Fleuri­ra sur
Tous
Les bonheurs
Les sourires
Les amours
Les paix
Un passé

Devenu énigme

Un lex­ique sans dis­sim­u­la­tion et pour­tant dans sa ténu­ité, dans sa nudité, ce poème énonce la glob­al­ité de nos échecs, ce « passé devenu énigme », puisque tout per­dure, la mis­ère et les guer­res. Comme un éclat pur de cristal, ici enc­los, le cri, à nou­veau, mais, celui-ci, transper­son­nel, pour l’humain. Et puis, cet hori­zon clos, puisque tout perdure.

Christophe Bré­gaint par­le le lan­gage d’une human­ité aboutie, puisque c’est «  Cet invis­i­ble ser­pen­tant Au milieu D’un ciel qui Craque » qu’il appelle, en si peu de traces écrites, sous l’impuissance de la parole. Poli­tique avant d’être lyrique, ce cri n’est autre que celui de nos sem­blables. Ain­si offrons lui le priv­ilège des dernières lignes de ces quelques pro­pos qui, je l’espère, ren­dront hom­mage au recueil, aus­si bien qu’au poète, dis­cret et engagé :

Il y a une colonne d’ombres
Silencieuses
Dans l’écran plasma
De nos lumières

Leurs mains tracent
Des mystères
A même la terre
Cou­verte du sang des anciens

Sur la cordil­lère des Andes

Marchent les orphe­lins de Cusco
Ayant pour toute possession
Le creux des bras immenses
Du soleil