L’encre. Les encres, les dessins, les poèmes, se croisent et s’entrecroisent dans les recueils de Davide Napoli, se dispersent et se rassemblent, se tracent et s’effacent, se trouvent et s’annihilent, de manière itérative. Mais surtout, tout cherche ce point de rencontre où le trait sera la lettre et où le tracé des figures deviendra le discours témoignant de la possible invention d’un langage global.

C’est dans ce recueil que l’évidence de cette démarche d’une cohérence absolue apparait. Dans Les Ombres du vide, les poèmes offrent un cadre aux encres, d’autant plus efficient que l’ensemble formé par la totalité des poèmes opère grâce à la régularité structurelle permise par le dispositif mis en œuvre. L’anaphore organise le passage d’un texte à l’autre car chaque poème commence par “Comme si de loin”, et le nombre récurrent de vers, quatre, ainsi que l’emploi des italiques systématisé dans les deux derniers vers, rythment le recueil, et accompagnent les dessins qui, eux aussi, mettent à jour cette posture itérative, celle de l’œuvre, celle de l’artiste, qui appellent dans cette circularité celle du monde, dans ce balancement celui d’avant la vie, lorsque le mouvement de la marche maternelle berçait le silence.

comme si de loin
la poussière des voix
entre les vibrations des anneaux
symphonie des branches d’eau

Davide Napoli, Les Ombres du vide, éditions unicité, collection Le metteur en signe, 2021, 56 pages, 13 €.

Les phrases nominales qui clôturent les poèmes ouvrent sur les encres, dessins où apparaissent l’ébauche d’un visage, toujours le même, présence fantomatique redondante, perdue dans ce magma de traits qui encerclent la représentation inachevée de l’être. Cette isotopie graphique rejoint l’isométrie des poèmes et ancrent/encrent l’enchâssement de ces deux polarités artistiques dans un enchaînement virtuellement infini. Tout recommence sans être ni pareil ni différent.

comme si de loin
un chemin de l’inimaginable
images sans voix
gestes sans langue.

Alors que se passe-t-il entre l’encre et les encres ? Il n’y a pas de dialogisme, pas plus que de commentaire, il n’y a pas d’illustration ni de reprise, pas de discours et encore moins de désir d’établir un cadre référentiel. Le rythme est celui d’une globalité où le mots cherche le trait et où les tracés écrivent. L’ensemble s’interpénètre là où les mots ont cessé de vouloir dire et où la représentation ouvre sur un espace inédit, celui d’une quatrième dimension sémantique, qui serait celle d’un langage global qui au-delà du langage et de la représentation ouvrirait à un espace symbolique. Davide Napoli n’écrit pas, et ne dessine pas non plus, il fraie des passages vers les universaux que nous portons tous, vers la manne archétypale enfermée dans nos inconscients, qui sait que nous sommes un. Un est le trait, signe unifié dans le tracé des lettres comme dans l’espace des représentations, qui retrouvent dans le rythme incandescent de ce recueil leur nature intrinsèque de vecteur vers un syncrétisme sémantique, artistique, et humain.

comme si de loin
poursuite d’un signe
une fois à manquer pour la énième fois
le pas irréversible du silence

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Carole Mesrobian

Carole Carcillo Mesrobian est poète, critique littéraire, revuiste, performeuse, éditrice et réalisatrice. Elle publie en 2012 Foulées désultoires aux Editions du Cygne, puis, en 2013, A Contre murailles aux Editions du Littéraire, où a paru, au mois de juin 2017, Le Sursis en conséquence. En 2016, La Choucroute alsacienne paraît aux Editions L’âne qui butine, et Qomme questions, de et à Jean-Jacques Tachdjian par Vanina Pinter, Carole Carcilo Mesrobian, Céline Delavaux, Jean-Pierre Duplan, Florence Laly, Christine Taranov, aux Editions La chienne Edith. Elle est également l’auteure d’Aperture du silence (2018) et Ontogenèse des bris (2019), chez PhB Editions. Cette même année 2019 paraît A part l’élan, avec Jean-Jacques Tachdjian, aux Editions La Chienne, et Fem mal avec Wanda Mihuleac, aux éditions Transignum ; en 2020 dans la collection La Diagonale de l’écrivain, Agencement du désert, paru chez Z4 éditions, et Octobre, un recueil écrit avec Alain Brissiaud paru chez PhB éditions. nihIL, est publié chez Unicité en 2021, et De nihilo nihil en janvier 2022 chez tarmac. A paraître aux éditions Unicité, L’Ourlet des murs, en mars 2022. Elle participe aux anthologies Dehors (2016,Editions Janus), Apparaître (2018, Terre à ciel) De l’humain pour les migrants (2018, Editions Jacques Flamand) Esprit d’arbre, (2018, Editions pourquoi viens-tu si tard), Le Chant du cygne, (2020, Editions du cygne), Le Courage des vivants (2020, Jacques André éditeur), Anthologie Dire oui (2020, Terre à ciel), Voix de femmes, anthologie de poésie féminine contemporaine, (2020, Plimay). Parallèlement paraissent des textes inédits ainsi que des critiques ou entretiens sur les sites Recours au Poème, Le Capital des mots, Poesiemuzicetc., Le Littéraire, le Salon Littéraire, Décharge, Texture, Sitaudis, De l’art helvétique contemporain, Libelle, L’Atelier de l’agneau, Décharge, Passage d’encres, Test n°17, Créatures , Formules, Cahier de la rue Ventura, Libr-critique, Sitaudis, Créatures, Gare Maritime, Chroniques du ça et là, La vie manifeste, Francopolis, Poésie première, L’Intranquille., le Ventre et l’oreille, Point contemporain. Elle est l’auteure de la quatrième de couverture des Jusqu’au cœur d’Alain Brissiaud, et des préfaces de Mémoire vive des replis de Marilyne Bertoncini et de Femme conserve de Bluma Finkelstein. Auprès de Marilyne bertoncini elle co-dirige la revue de poésie en ligne Recours au poème depuis 2016. Elle est secrétaire générale des éditions Transignum, dirige les éditions Oxybia crées par régis Daubin, et est conceptrice, réalisatrice et animatrice de l’émission et podcast L’ire Du Dire diffusée sur radio Fréquence Paris Plurielle, 106.3 FM.