Le Québec ne pou­vait rester à l’écart du mou­ve­ment, d’autant que la société étouf­fait sous le poids d’un con­ser­vatisme ren­for­cé par l’imbrication des pou­voirs poli­tique et religieux¹Le clergé, catholique et protes­tant, con­trôlait le sys­tème d’enseignement . Et Jean Lesage, Pre­mier min­istre du Québec durant la « Révo­lu­tion tran­quille », com­mença par s’opposer à la créa­tion d’un Min­istère de l’Education.. Pour vision­ner l’invisible/nous nav­igu­ions à vue nous voulions/déboulonner les apparences. Entre­prise haute­ment difficile :

Mais les coupes à blanc dans nos mots
nous avaient légué un marmonnage
proche du cent pieds sous terre…

Denise Bouch­er a non seule­ment par­ticipé à cette révo­lu­tion cul­turelle, elle en a été actrice, accéléra­trice même. Sa pièce Les fées ont soif, créée pour la pre­mière fois en 1978, con­nut un suc­cès foudroy­ant, à la mesure du scan­dale provo­qué²L’auteure fut pour­suiv­ie en jus­tice par les inté­gristes de l’époque qui récla­maient l’interdiction de la pièce pour cause de blas­phème. Ils furent déboutés en appel. « Et la pièce, présen­tée à nou­veau l’année suiv­ante au TNP, entre­pren­dra une tournée québé­coise de six mois, à guichets fer­més. Elle sera traduite en russe, espag­nol, anglais, ital­ien, cata­lan et sera jouée dans plusieurs théâtres d’Europe, d’Amérique et d’Australie. La tra­duc­tion améri­caine sera pub­liée en 1993, aux Etats-Unis, dans la col­lec­tion Women’s The­ater from the French ». Marie-Nicole Pel­leti­er, Ces femmes qui ont bâti Mon­tréal, Edi­tions du Remue-ménage, 1992, pp. 463–464.. L’auteure y dénonçait les arché­types à tra­vers lesquels la société patri­ar­cale tente de soumet­tre les femmes et de les con­fin­er à leur rôle tra­di­tion­nel : mère, vierge, putain.

Il est dif­fi­cile de sor­tir indemne d’un tel évène­ment. Denise Bouch­er con­tin­ua à trac­er sa voie comme auteure et comme poète, mue par la con­vic­tion du pou­voir des mots, roy­aume ouvert aux dému­nis qui réus­sis­sent à en franchir le seuil. A la ques­tion, Com­ment êtes-vous dev­enue écrivain, elle répond : En voulant explor­er par moi-même la force des mots pour dire ce que l’on con­sid­ère comme indi­ci­ble³« Ques­tion­naire d’auteur : Denise Bouch­er, Archive pour le mot-clef Denise Bouch­er », 12 mars 2012 par le Délivré. http://www.librairiemonet.com/blogue/tag/denise-boucher/.

Indi­ci­ble : ce qu’il est défendu de dire, ce qui ne peut être dit par le lan­gage usuel. La poésie – lieu par excel­lence de l’émergence de l’indicible – sera donc pour cette amoureuse de l’amour et de la beauté, tou­jours révoltée, le ter­rain de jeu idéal. Le lieu où il est pos­si­ble de chanter un chant qui rende la vie sup­port­able. La cita­tion, de William Car­los William, fig­ure en exer­gue de Prélude, en début de l’anthologie.

Ouvrons donc cette Boîte d’images. L’auteure, Shéhérazade mod­erne, nous racon­te dans une langue imagée, riche en trou­vailles, sou­vent cocasse, les péripéties de son voy­age au long cours. On y trouve :

La mère, mémoire du com­mence­ment, tou­jours présente

De grandes his­toires d’amour, Nous n’avions rien/et n’avions besoin de rien/ nous avions mieux/et le cœur sauvage des choses/…/nous étions deux et nous le savions. D’autres, pas­sagères, légères, Dans le guide des amours/vous por­tiez cinq étoiles/remplies de gages/d’un enfer supportable

Des batailles épiques, des défaites amoureuses, Je ne viens pas d’où je venais/le crime fut parfait…/Je suis une mémoire atteinte/la quin­tes­sence de la lâcheté 

Un éro­tisme joyeux, Je me taperai un de ces Tarzans/je met­trai ma robe en ser­pent…, des désirs nés d’un regard bleu par-dessus une écharpe rouge, des sou­venirs, mot générique pou­vant désign­er tout aus­si bien un hibou en plas­tique aux yeux jaunes, legs d’une his­toire anci­enne, un vis­age qui la hante ou encore une réminis­cence sur­gis­sant dans un endroit inat­ten­du (dépôt de l’Armée du Salut) 

Les amis bien sûr, célèbres (Gas­ton Miron, Mar­celle Fer­ron…) et pas célèbres. Égale­ment, une vieille Arabe (assise au soleil, sourit et roule le soleil entre ses dents en or), Aïcha la maro­caine, Llorona la mex­i­caine. Une Anne-Lau­re de onze ans qui porte un nom à faire des chan­sons. Le voisi­nage, un veuf au bal­con, sen­tinelle du vil­lage qui ne com­prend les paroles de sa femme que longtemps après le décès de celle-ci, un autre qui n’en peut plus d’attendre

Les deuils qui déchirent le cœur, l’âge vécu avec l’élégance de l’humour, la grande néga­tion qui fait son chemin

Nous la suiv­ons ain­si dans ses saisons, de la jeunesse à celle de main­tenant où elle joue avec l’idée de retarder le temps, refu­sant vis­cérale­ment — à l’encontre de toute une tra­di­tion, ori­en­tale comme occi­den­tale — de croire qu’on peut s’en aller belle­ment, doucement.

Et c’est ain­si que la jeune fille ardente, l’oiseau-moqueur qui voulait enchanter la vie, que Denise Bouch­er est tou­jours restée nous racon­te sa tra­ver­sée et son com­bat pour la liberté.

Ce que j’aimais le plus dans la liberté
ressem­blait au temps où 
per­son­ne n’aurait peur 
de l’amour d’avoir peur 
de la femme sans ombre…
de la femme sans jour…
de la fic­tion des contes
où les fées racon­tent l’envers de nos vies

Boîte d’images, la ren­con­tre d’une grande poète avec son époque, qu’elle prend à bras le corps et dont elle évoque si bien les bon­heurs et les maux, en miroir des siens. Une leçon de vie, poé­tique, qu’il faudrait offrir à toutes les filles et à tous les garçons.