Christophe Mahy est arden­nais et je vais régulière­ment dans les Ardennes français­es pour des raisons per­son­nelles. Et ce poète me sem­ble être sen­si­ble à une atmo­sphère par­ti­c­ulière à cette région en automne. Non seule­ment il décrit l’au­tomne et ses pluies, mais (surtout) il dit son émo­tion à vivre cette sai­son, tout comme ses doutes et ses inter­ro­ga­tions. S’il maîtrise l’art de la chute (un vers isolé par un blanc typographique à la fin du poème lim­i­naire en est la preuve), cette maîtrise prend divers aspects… Il est vrai que j’ai lu les livres de Jean-Claude Pirotte (un voisin !), ceux de Jean Rogis­sart (poèmes et romans), ceux d’An­dré Dhô­tel (dont on ne par­le plus guère), le Bal­con en forêt de Julien Gracq… Et je retrou­ve dans le vieil automne une atmo­sphère assez voi­sine des auteurs qui vien­nent d’êtres nom­més… Mais cet art de la chute que je sig­nalais avec le poème Du vieil automne ne se trou­ve pas seule­ment que dans les mots, il se trou­ve égale­ment dans une sorte de rup­ture qui rend le réel totale­ment dual. J’y retrou­ve cette Ardenne  dont je ne me lasse jamais et qui me sur­prend tou­jours même si “les poètes / n’ont  rien de neuf à nous dire”.

Tout le monde se sou­vient de cette anci­enne chan­son dont le refrain est “C’est la faute à Voltaire / C’est la faute à Rousseau” que chan­tait Gavroche dans Les Mis­érables de Vic­tor Hugo jusqu’à ce qu’il décède sous le feu des sol­dats lors de l’in­sur­rec­tion des 5 et 6 juin 1832. Rousseau, justement !

Cinq par­ties com­posent ce recueil : Niger/Carnet de route, L’Usage des extinc­teurs, Rousseau dort tran­quille, Un poème là-dessus et Drone théorie, agré­men­tées de dessins de Denis Poup­peville…  Dénon­ci­a­tion (p 12) et humour (p 13) : cette pre­mière par­tie est un bon car­net de voy­age (choses vues ou vécues) réduit à l’essen­tiel. Le ton est apparem­ment facile mais plus dif­fi­cile qu’il n’y paraît : c’est un ton proche de l’o­ral­ité qui ne dédaigne pas les références aux réseaux soci­aux, à Google, aux smi­leys … Il ne s’ag­it pas de ven­dre son corps au Cap­i­tal toute la semaine. Jean-Luc Despax joue sur l’ho­mo­phonie des ter­mes pour créer du sens qui per­met de mieux décoder la société injuste qui nous est imposée :

Un peu d’en­cre pour s’an­cr­er / En somme _(p 70).

Brous­sailles est à plac­er dans la lignée de Cela (Rougerie, 2016) et de Le grand chosier (Le Cor­ri­dor bleu, 2015). Car je n’ai pas lu À pub­lié en 2017 ! voilà qui rap­pelle que la poésie de Lau­rent Albar­racin se situe dans la matière de la vie comme le dit la présen­ta­tion de ce recueil sur le site de L’Herbe qui trem­ble (cat­a­logue). Les pein­tures d’ Aaron Clarke évo­quent des cartes routières, des réseaux graphiques en même temps que le réseau des chien­dents qui poussent sans le sec­ours de l’homme ; même la notion de pli appa­raît avec le change­ment des couleurs… Lau­rent Albar­racin s’intéresse à la fois aux brous­sailles en tant que forme végé­tale et en tant que terme spé­ci­fique.  C’est à une véri­ta­ble explo­ration qu’il invite le lecteur et ce n’est pas un hasard sans doute s’il rap­proche poitraille et brous­saille qu’il met en fin de vers dans le deux­ième poème. Et ça con­tin­ue : les brous­sailles évo­quent «tout un bar­belé par brins», l’évasion n’est pas loin (au vers suiv­ant !) Les poèmes des pages 13, 18, 24, etc… sont comme un écho à maints textes de Cela par le jeu sur les mots. On pense bien sûr au Par­ti pris des choses  de Fran­cis Ponge : le par­fait (p 17) n’est-il pas le sym­bole du poème ? «Les choses, elles, sont / des mots naturels» affirme Lau­rent Albar­racin page 23.