Les moti­va­tions du pas­ticheur sont divers­es, et, recon­nais­sons-le, par­fois sus­pectes. La mime­sis, étape indis­pens­able à la for­ma­tion d’un style, n’évite pas tou­jours une cer­taine forme de sar­casme. En leur temps les pas­tich­es de Müller et Reboux, qui con­nurent un grand suc­cès, ne ménagèrent pas leurs mod­èles. Peut-être les deux com­plices jubilèrent-ils d’une joie mau­vaise à l’idée de faire déchoir les vach­es sacrées de leur piédestal – révélant ain­si la cru­elle jalousie qui les dévo­rait. Même ceux d’un écrivain déli­cat comme Mar­cel Proust font sen­tir une cer­taine irrévérence. Pas­tich­er n’est-ce pas une manière de tuer le père, de mon­tr­er qu’on en maîtrise désor­mais toutes les recettes et que on peut les reproduire ?

Rien de tel pour­tant dans l’ouvrage de Gérard Le Goff, le pas­tiche est chez lui un hom­mage, une recon­nais­sance de dettes signée par un hon­nête homme. « Hom­mages per­son­nal­isés, certes, que j’ose croire sincères », mais qu’il nous autorise à con­sid­ér­er comme de « sim­ples amusettes ». Cette sincérité légère le lave-t-il de tout soupçon ? Oui, car c’est l’or de la poésie qu’il recherche.

Pour en avoir le cœur net, cares­sons avec Gérard Le Goff le chat de Charles, qui ron­ronne et s’étire avec une sen­su­al­ité que l’on recon­naî­tra sans difficulté :

Le chat frémit sous la caresse ensorcelante
Que lui prodigue le poète à la main nonchalante
Quand l’autre dicte avec rage au vélin sa beauté 

Gérard Le Goff y fait enten­dre sa famil­iar­ité pro­fonde avec les poètes, et si l’on devine de la mal­ice, c’est sans doute pour faire un aveu : je joue à faire comme, mais vous enten­dez bien que c’est moi, et pas Baude­laire ou Hugo qui par­le. Il s’agira de jouer au chat et à la souris, jusque dans les salles néo­goth­iques d’un Château d’Argam, ou dans ces pages très réussies où Gérard Le Goff revis­ite de manière magis­trale les chants de « mal d’aurore ».

Gérard Le Goff, Les chercheurs d’or, Hom­mages « à la manière de », Édi­tions Stel­la­maris, 2023, 20 euros.

Telle est sans doute l’intention de Gérard Le Goff, ne pas totale­ment s’effacer dans  « la manière »,  pour dévoil­er, dans le geste qui imite, la griffe du pas­tiché. Son intel­li­gence des clas­siques, patiem­ment pra­tiqués et assim­ilés, est telle qu’ils sont pour lui une forge de l’écriture. Et dans cette forge, on retrou­ve, par­mi les plus grands, l’ouvrier Victor :

J’aime les calmes tombées du jour, les vêpres du monde,
Le ciel verse une lumière dont la blondeur inonde
Le mar­bre des tem­ples et le pisé. 

Sans doute, ici, le non respect des règles de  la métrique est une manière de faire mieux enten­dre com­ment se dis­tingue le style de l’écrivain imité. L’or se décou­vre dans les irrégu­lar­ités du ter­rain, à tra­vers de petits dérè­gle­ments bien orchestrés.

Après le chat de Charles, on crois­era égale­ment les est­a­minets de Paul.

Dans les miroirs du café, la nuit
Désor­donne les avenues lointaines,
Appelle les élé­gantes riveraines
A venir au plus loin de la pluie 

Ou encore Stéphane, sur un pied plutôt burlesque :

Par la brune sor­cière de son don­jon minéral,
Abom­i­na­tion auréolée de choucas,
Car le recueilles, si loin du sacre inaugural 

Gérard Le Goff nous rap­pelle que le procédé du pas­tiche, ou même du découpage, est une ruse, c’est-à-dire la forme la plus mali­cieuse de l’hommage. L’auteur racon­te com­ment Cen­drars enfour­nait dans ses pro­pres poèmes des extraits con­séquents de Gus­tave Le Rouge, sans même les assim­i­l­er par le suc de la digestion.

Sans doute l’intérêt du livre de Gérard Le Goff est-il de mon­tr­er que la poésie est faite autant d’originalité que de reprise, de détourne­ment, de trans­vase­ments, de clins d’œils, comme l’ont bien mon­tré les pra­tiques des Sur­réal­istes. La reprise du geste, la trit­u­ra­tion, pou­vant faire jail­lir l’or de la poésie, selon le vœu de Lautréa­mont, grand par­o­diste lui aus­si, qui  voulait que la poésie soit faite par tous, non pas un.

Avec l’hommage à « Bar­bara » de Prévert, il sem­ble même que l’imitation dépasse le mod­èle ; on appréciera aus­si les amu­santes et instruc­tives inter­views imag­i­naires d’Aragon, de Char, ou même de Bonnefoy.

Dans son livre, Gérard Le Goff inter­roge le labeur poé­tique, côté cui­sine.  Ce n’est pas déshon­o­rant, car cette cui­sine rejoint l’alchimie. On y pro­duit de l’or.

La cou­ver­ture du livre édité aux édi­tions Stel­la­maris repro­duit un motif de la tombe de d’André Bre­ton, au cimetière des Batig­nolles, où l’on peut lire égale­ment la devise : je cherche l’or du temps.