Gil Jouanard, DU BANAL A L’ORIGINAL, IL N’Y A QU’UNE ILLUSION
L’adjectif « banal », qui devient substantif sous la forme de « banalité », désigne ce qui est ordinaire, autrement dit commun.
Le four banal était, autrefois, dans nombre de villages traditionnels, celui qui, n’étant nullement « privé », servait à l’ensemble de la communauté, notamment pour y faire cuire, à tour de rôle, le pain ou les galettes. A l’origine, il était mis par le seigneur à la disposition des habitants de sa seigneurie.
Pris comme qualificatif, il désigne ce qui ne mérite guère de considération. Un propos banal ne formule que des idées ou des réalités de peu de singularité, donc, en fin de compte, de faible intérêt.
Ce qui a toujours distingué les personnages hors du commun, les héros par exemple, c’est qu’ils se situaient largement au-dessus des banalités courantes, de par leurs actes ou du fait de leurs propos.
Gil Jouanard vous présente son ouvrage Les roses blanches aux éditions Phébus. Rentrée littéraire 2016. Librairie Mollat.
Sans aller jusqu’à dire que le banal a mauvaise presse, on constatera cependant qu’il n’attire guère l’attention, et encore moins l’estime.
Pourtant, Jean Siméon Chardin lui donna des lettres de noblesse si prestigieuses que les altesses de son temps, telle la grande Catherine II de Russie, achetaient, et commandaient même, ses toiles exclusivement consacrées aux objets familiers de la vie la plus quotidienne, notamment ceux de la cuisine. Et Jean Follain décerna une indéniable valeur poétique aux choses les plus simples, tandis que Francis Ponge prit leur parti dans un texte justement fameux.
Pour Follain, les clous du quincaillier « fulgurent » sous l’action du soleil ; pour Ponge, la pomme de terre est le personnage principal d’un poème hautement savoureux.
Ainsi, sans aller jusqu’à écrire un « éloge de la banalité », on admettra que celle-ci nous entoure et nous environne, nous nourrit et peut aller jusqu’à nous plaire infiniment. Ainsi, depuis mon enfance, où j’admirais le laguiole de mon grand-père lozérien, rien ne m’a jamais aussi fort ravi le regard et le toucher que celui qu’enfin je fus en mesure d’acheter à la coutellerie Calmels, dans cette bourgade dédiée aux bovins aubracois. Mon laguiole, acheté à Laguiole, flatte mes doigts quand je le serre avec volupté dans ma poche droite, il réjouit mes yeux lorsque je tire sa lame ornée à sa charnière de la figure stylisée d’une abeille, puis lorsque je le referme d’un « clac » discret et un peu sourd.
A pied dans le Bois de Païolive avec Gil Jouanard. Jean-François Païolive.
Je tiens pour avéré que sa prestance vaut largement celle du fleuret d’un escrimeur. Et du reste ce serait une arme efficace, capable de percer à mort la poitrine d’Henri IV ou celle de César.
Bref, le banal, c’est la vie, telle qu’en elle-même elle n’a pas à se changer ni à jouer les figures d’exception.
On mange dans une banale assiette, au moyen d’une fourchette ordinaire ; on se couvre la gorge d’un cache-nez dépourvu d’originalité et l’on se chauffe les pieds avec de simples chaussettes qui nous sont plus utiles, en hiver, que ne le seraient des poulaines médiévales ou les souliers de vair de Cendrillon.
Et si j’écris ceci, c’est en recourant aux services d’un bien mode crayon feutre, qui fait aussi bien l’affaire que mon stylo Mont Blanc, et use des mêmes mots dont celui-ci ferait usage, si je le dégainais avec prestance.
Car les mots, voyez-vous, sont ce qu’il y a de plus banal. On s’en sert souvent pour ne pas dire grand-chose de bien original car c’est en fait du plus banal que nous tirons la substance de notre existence de Primate parvenu. N’oublions pas que l’Homo Sapiens finira de la même façon que son cousin germain Chimpanzé, ou même que le ver de terre amoureux d’une étoile.
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Dès
Dès l’origine, ce que nous appelons « la poésie » (mais qui ne fut pas toujours désigné sous ce terme, qui vient du verbe grec ancien « poegn », « faire », « fabriquer ») fut une façon d’user du langage pour invoquer les puissances supérieures, disons-les « divines ») ou pour célébrer les héros, les grands ancêtres ou les puissants. Puis, au moyen-âge, sous l’impulsion des troubadours occitans et de leurs émules du nord de la France (trouvères), d’Allemagne (Minnesänger) et d’Italie (poètes du « dolce stil novo »), le lyrisme personnel s’imposa, en concurrence avec l’élégie, l’épopée, l’ode.
Elle vint émarger au territoire de l’idéologie au XIXe siècle, véhiculant idées et opinions, révoltes et revendications, remplaçant l’héroïsme et la liturgie par le combat socio-politique).
Il y eut donc, principalement, une poésie amoureuse et une poésie guerrière (Aragon par exemple s’illustra dans les deux genres).
De son côté, la civilisation chinoise, sous l’influence du tchan bouddhiste, s’attacha, dès le VIIIe de nos siècles, a faire du poème (ainsi que de la soie peinte) le moyen artistique de manifester le lien naturel qu’entretient l’être humain avec le « grand tout » universel, ou si l’on veut avec la nature.
Avec Jean Siméon Chardin, la peinture anticipa l’émergence d’un mouvement puissamment « réaliste » d’objectivation, authentique « parti pris des choses », qui enfin fit son apparition, au vingtième siècle, avec des poètes, par ailleurs aussi différentes entre eux que Ponge et Reverdy, Follain et Prévert, Godeau et Perec.
La vie quotidienne prit enfin place au rang des « allumeurs de poésie », au rebours du sentimentalisme, de l’effusion, de la proclamation, de l’injonction, de l’invocation.
Gil Jouanard, Celui qui dut courir après les mots, Phœbus.
Et c’est ainsi que, ce qui pourrait être qualifié d’ « éloge du banal » vint s’insérer dans ce tsunami sentimentalo-idéologique qu’avait été, par tradition, l’emphase poétique exclamatoire ou susurrante.
C’était une façon de remettre les pieds sur Terre, et sur la terre. Au beau milieu de la vie de tous les jours, c’est-à-dire parmi nous…
(Avignon, ce 26 février 2021)
Présentation de l’auteur
Gil Jouanard
Bio-bibliographie de Gil jouanard
Né le 11 décembre 1937 à Avignon. Après avoir été journaliste, puis adjoint à la direction d’une société d’édition encyclopédique, assura la direction de l’action culturelle et de l’information du Nouveau Théâtre National de Marseille (Cie Marcel Maréchal) ; créa ensuite une structure d’action culturelle autour du livre, la fête du livre d’Aix-en-Provence ((puis présida Les Ecritures croisées), les rencontres poétiques de la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon, le Centre Régional des Lettres du Languedoc-Roussillon et la Maison du Livre et des Ecrivains à Montpellier. Il a initié de nombreuses activités autour du livre, de la création littéraire, de la poésie, dont plusieurs à l’étranger, et piloté la première expérience de résidence d’écrivains à Villeneuve-lès-Avignon. A collaboré avec plus de mille écrivains, ainsi que, très souvent, avec des comédiens comme Judith Magre, Edith Scob et Michael Lonsdale (lectures et un spectacle dont il fut l’auteur). Il présida la commission Résidence d’écrivains au CNL, où il fut aussi membre des commissions « poésie » et « vie littéraire en régions ». Préside, depuis sa création, l’association des amis de Jacques Lacarrière, Chemin faisant.
Il a publié une quarantaine de livres, parmi lesquels, chez Phébus, Un Nomade casanier, La saveur du monde, Moments donnés, Les Roses blanches, Celui qui dut courir après les mots ; chez Verdier, Untel, Plutôt que d’en pleurer, Mémoire de l’Instant, Le Goût des choses, C’est la vie ; à l’Archange Minotaure, Les Sabots de sept lieues, Prague, Istanbul, Venise, Du Livre et de la culture ; chez Fata Morgana, Cela seul, Tout fait événement, Un corps entier de songes, L’œil de la Terre, L’eau qui dort, Le moindre mot, Le Bois de Païolive ; chez Seghers, Aires de transit, à l’Atelier in8, La Boite aux lettres de Palmyre ; aux éditions Isolato, L’œil circonspect, La plus belle eau, Dans le paysage du fond, aux éditions Tertium, De la Baltique aux Balkans, à l’Atelier des grames, L’Odeur verte, chez Jacques Brémond éditeur, La veine ouverte.
Il a écrit des préfaces, des introductions ou des essais à propos de Jean Follain, Pierre Reverdy, Chardin, Bachelard, notamment, traduit Les Lettres de Gourgounel, de Kenneth White et collaboré à de très nombreuses revues, dont la NRF, Les Cahiers du chemin, Argile, Faire Part, Siècle 21, Caravanes, Action Poétique, Exit, Solaire, Sud…
Il fut également producteur de plusieurs émissions à France Culture (sur la poésie classique chinoise, sur Bachelard, sur Follain notamment)
Chez Phébus
Un nomade casanier, 2003
La Saveur du monde, 2004
Moments donnés, 2005
Les Roses blanches, 2016
Celui qui dut courir après les mots, 2018
Chez Verdier
Untel, 2005
L'Envergure du monde, 2001
Mémoire de l'instant, 2000
Le Jour et l'Heure, 1998
C'est la vie, 1997
Plutôt que d'en pleurer, 1995
Le Goût des choses, 1994
Chez Fata Morgana
Jours sans événement,
Un corps entier de songes, 1985
L'Eau qui dort, 1987
Le Moindre mot, 1990
Savoir où, 1992
L'Œil de la terre, 1994
Au Maramureṣ, en coll. avec Bernard Blangenois, 1996
Tout fait événement, 1998
Le Causse en hiver, 1999
Cela seul, 2002
Le Bois de Païolive, 2005
Aux éditions du Laquet
Les Arcs de Saint-Pierre, 2001
Maramures, terra incognita, 2002
Le Connemara, pays de l'imaginaire, 2002
Paris villages, 2003
De la Baltique aux Balkans, 2013
Aux éditions de l'Archange Minotaure
Les Sabots de sept lieues, 2004
Istanbul, 2005
Prague, 2005
Venise au clair obscur, 2006
Aux éditions Anatolia
Marseille revisitée (avec le photographe Bernard Plossu), 2008
Aux éditions "Atelier in8"
La Boîte aux lettres de Palmyre, 2009
Aux éditions Isolato
L'Œil circonspect (à propos de Chardin), 2009
La Plus Belle Eau, 2009
Dans le paysage du fond, 2013
Aux éditions Tertium
De la Baltique aux Balkans, 2013
Aux éditions du Chassel
Voyage à Païolive en Ardèche Méridionale, de Véronique Groseil (dessins) et Gil Jouanard, préface de Pierre Rabhi, 2013
Aux éditions AZ
Au fil des jours au gré du causse, 2019
Autres
Banlieue d'Aerea, Action Poétique/P.-J. Oswalès-Avignon, 2018d, 1969
Diaclases, P.-J. Oswald, 1970
Poèmes hercyniens, P.-J. Oswald, 1972
L'Absent de l'indicatif, Chambelland, 1973
Hautes Chaumes, Les Amis de Métamorphoses, 1975 - 2 burins de Patrice Jeener
L'Odeur verte, Atelier des Grames, 1980
Lisières, marches et confins, Atelier des Grames, 1989
D'après Follain, Deyrolle, 1997
L'Envergure du monde, Deyrolle, 1996
Crépuscule musical, en coll. avec Colette Bourguignon, Filigranes, 1996
Bonjour monsieur Chardin !, Deyrolle, 1994
Aires de transit, Seghers, 1992
Sous la dictée du pays, Slatkine, 1982
Lentement à pied — à travers le Gras de Chassagne, cahier Solaire no 33, 1981
Au fil des jours au gré du Causse, coll. « Les 4 saisons », Z4 éditions, 2019