Ce poème habité par l’urgence de s’exprimer a quelque chose d’ « hyp­no­tique » – comme le dit Antonel­la Aned­da  –, par son rythme syn­copé et sin­ueux, un mou­ve­ment tournoy­ant qui évoque encore les « rouleaux chi­nois » de La Libel­lu­la, les chants mod­ernistes ou les mantras d’Allen Gins­berg. Si ce n’est qu’ici, le vers est bref et mobile, léger et rapi­de, libéré de toute forme fixe qui réglait aupar­a­vant les expéri­men­ta­tions trilingues d’Amelia Rosselli.

Alors que le précé­dent recueil, Doc­u­men­to, tendait vers la sim­plic­ité lin­guis­tique jusqu’à la raré­fac­tion, Impromp­tu joue à nou­veau du trilin­guisme, errant entre les lieux et les sou­venirs, « vagabon­dan­do / d’un ostel­lo all’altro ». Dante con­tre Pétrar­que, encore une fois. Ce n’est pas un hasard si, dans la même péri­ode, parais­sent les écrits trilingues d’Amelia Rossel­li (Pri­mi scrit­ti, 1980), en même temps qu’elle tra­vaille – certes depuis longtemps déjà – à la pub­li­ca­tion de son recueil en anglais, Sleep. Sans doute Impromp­tu est-il la réca­pit­u­la­tion de tout un par­cours poé­tique – cer­tains y ont vu même un tes­ta­ment spir­ituel – mais aus­si, dans une inspi­ra­tion rim­bal­di­enne maintes fois revendiquée, un plon­geon dans « l’inconnu ».

Pub­lié à deux repris­es en Ital­ie en 1981 et 1993, Impromp­tu (relu par l’auteure) avait paru encore en 1987 avec la tra­duc­tion de Jean-Charles Veg­liante pour La Tour de Babel (Paris), mais n’avait pas encore été traduit en anglais. Dans ses let­tres à ses tra­duc­teurs, Amelia Rossel­li soulig­nait que la dif­fi­culté de ses tra­duc­tions prove­nait surtout de la super­po­si­tion de langues et de la con­den­sa­tion de sig­ni­fi­ca­tions. Or, l’originalité de cette édi­tion qui pro­pose, du même coup, la ver­sion française et la ver­sion anglaise, est juste­ment de répon­dre à ce trilin­guisme et d’en offrir un pro­longe­ment. Chaque ver­sion illu­mine une facette de ce texte, et révèle une des langues sous-jacentes à l’italien, que la nou­velle édi­tion veille à préserv­er (présen­tant sur ce point quelques dif­férences par rap­port à celle des Merid­i­ani Mon­dadori, 2012).

Du reste, chaque tra­duc­teur relève le défi d’accueillir, dans sa langue de des­ti­na­tion, ce texte joueur et plurilingue, qui fait d’un « tank » un « tan­go », d’un « sol » français un « soleil » ital­ien, échangeant un grain de blé (« gra­no ») con­tre un fil de gazon (« grass »). Glis­sant entre les ambiva­lences, Impromp­tu est égale­ment truf­fé de mots inven­tés, une des car­ac­téris­tiques de la poésie d’Amelia Rossel­li, comme on le sait depuis la pré­face his­torique de Pasoli­ni. Cer­tains édi­teurs éton­nés – Vit­tori­ni notam­ment – avaient d’ailleurs voulu réfrén­er cette créa­tiv­ité lin­guis­tique, ou impos­er des « glos­saires » pour l’expliquer. Ici, c’est aux tra­duc­teurs d’ouvrir leur lab­o­ra­toire, grâce à des remar­ques en fin de vol­ume qui illu­mi­nent leur inter­pré­ta­tion des néol­o­gismes. C’est l’un des apports essen­tiels de cette nou­velle pub­li­ca­tion. Prenons « tralap­pio », inven­té en croisant « tralas­cia­re » et « acchi­ap­pare » (nég­liger et attrap­er). Si l’anglais s’en sort avec « gralaps­ing » (« to grab » et « to lapse »), le français pro­pose « trans­lope » et non « négli­trape » ou « nég­lope », observe le tra­duc­teur, qui est à l’occasion revenu sur quelques néol­o­gismes. Par­fois les tra­duc­tions diver­gent. Ain­si, après avoir décryp­té les vari­a­tions autour du mot « fras­sine », qui désigne ici Pasoli­ni, l’anglais donne « ash », alors que le français préfère « frêne », écho du mot « frère ». Le mot con­tient les deux et bien plus… Les trou­vailles sont encore nom­breuses ; au lecteur de les décou­vrir, s’aventurant dans les méan­dres de « l’entre­langue ».

Guer­ni­ca, qui avait com­mencé son par­cours avec des auteurs ita­lo-québé­cois (et l’excellente revue Vice Ver­sa), nous fait là un beau cadeau poé­tique : nous lui souhaitons tout le suc­cès que cette impec­ca­ble édi­tion mérite.