Ces vers d’Irène Dubœuf sont d’une extrême élé­gance, avec un sens aigu de l’émotion et de la nature, dans une étroite union entre matériel et immatériel :

En retrait du monde
dans des jours indociles
que rien ne vient éteindre
pas même la nuit
chaque chose se mesure à sa lenteur.

Irène Dubœuf, Pal­pa­ble en un bais­er, Édi­tions du Cygne, 2023, 60 pages — 10,00 €.

Les trames du sen­si­ble et du men­tal se fondent dans des images flu­ides, mou­vantes et con­trastées prenant nais­sance dans la médi­ta­tion et le sou­venir, dans la thé­ma­tique de la présence et de l’abandon, de la présence dans l’abandon.

Dans l’oratoire secret
du poème
l’air brûle en silence
pas à pas
j’écris
au plus près de toi.

Sais-tu que la peau des mots
fris­sonne sous mes doigts ?

La matière même de l’amour, qui appa­raît en fil­igrane, prend une dimen­sion méta­physique : entre vis­i­ble et invis­i­ble, pos­ses­sion et dépos­ses­sion, être et néant, car­ac­téris­tique de la tra­di­tion lit­téraire du pays d’appartenance.

Dans nos montagnes
le print­emps ne fleu­rit qu’en été
les jours passent
envelop­pant le temps de pétales de roses.

Ici on a passé un pacte avec la terre.
En échange, elle laisse entrevoir
le vis­age des choses.

À la matéri­al­ité de ce qui est ter­restre vient s’unir le souf­fle ardant du silence, comme un renou­veau rilkien, des choses et de l’humain au sein même des images. De même appa­raît claire­ment l’usage des tem­po­ral­ités, lesquelles, dans leur strat­i­fi­ca­tion, con­fèrent un car­ac­tère d’absolu à la péren­nité des affects, une péren­nité qui prend vie dans la dimen­sion char­nelle de l’image, écho, comme chez Hölder­lin et chez Rilke, de la poésie comme un « dire-vrai » et le fonde­ment de la réal­ité, s’opposant à la stéril­ité du sno­bisme et des on-dit. Et enfin “Vivre” :

Sub­stantiel, le rêve,
diaphane et léger comme la brume
au bord des fleuves
dans les mains de l’hiver,
car rêver
c’est vivre sans rien posséder
aimer
dans la clameur du silence.

Tra­duc­tion de l’italien par Irène Dubœuf.