Le Jeu d’Inéma

Dés l’avant lec­ture nous con­sta­tons que les vers tis­sent avec l’espace scrip­tur­al une trame ludique. Jeux de mots, jeu avec la place des syn­tagmes sur la page, tout sem­ble léger, tout sem­ble doux et éveille la curiosité. Un sys­tème tutélaire, dont la typogra­phie, plus impor­tante que celle employée pour les textes, pro­pose  des titres qui chapo­tent les poèmes et con­tribuent à cette mise en œuvre textuelle.

Mais le poème lim­i­naire, éponyme du recueil, vient immé­di­ate­ment inscrire la teneur des pro­pos dans un autre reg­istre. Loin d’être léger ou enjoué, le poème dévoile une grav­ité qui n’est jamais énon­cée. Il s’ag­it de mon­tr­er ce que le regard du promeneur saisi, l’ex­trême pau­vreté des quartiers périphériques de la ville. Sur un ton linéaire qui exclut tout type d’emphase, le poète pose des con­stats ter­ri­bles, que seuls les épithètes et le choix du vocab­u­laire per­me­t­tent d’ap­préhen­der. La descrip­tion, entremêlée des états d’âme de l’énon­ci­a­teur, en est  d’autant plus prég­nante, parce que généra­trice d’émotion. Voici le jeu, un « jeu déam­bu­la­toire » où le lecteur suit le  poète dans les rues des quartiers pau­vres d’Haïti.

De l’or­age guidé
A l’angélus des voeux 
    Par­tons bleus de rien du tout
Vers l’en­fance d’amoureux jeux
Pour se débobiner
Franchir l’amer temps
A pied sec
Dans tels pleurs minant l’aurore

                                    Colère accessible
                        Je cherche ma famille d’anecdote
                              Ma somme de rires croisés
                             De mythes pen­dus de joie

 

Le poète que nous suiv­ons alors nous invite à nous immerg­er avec lui là où per­son­ne ne va jamais, dans ces quartiers où l’ex­trême pau­vreté transparaît dans chaque vers du recueil. Cette poésie n’est ni prosaïque, ni lyrique. Pour­tant, Jeud­iné­ma égraine des vers qui touchent au coeur, et énon­cent un cri qui dépasse la dimen­sion anec­do­tique du poète pour rejoin­dre celui d’une human­ité portée dans le regard qu’il pose sur ce qui l’en­toure. Le lex­ique, usuel, est mag­nifié par une syn­taxe qui remet en ques­tion sa fonc­tion référen­tielle. Jeux au sein du groupe nom­i­nal, jeu avec les élé­ments de la phrase, et jeu avec l’e­space scrip­tur­al… mais ici s’ar­rête le Je, qui pose sur le paysage désolé et dévasté de ses sem­blables un regard qui en dévoile toute l’horreur. 

Une rature empoche la ville
Des lib­ertés souffrantes
L’innocence
Coincée dans ma gorge
Ne regrette rien à ce qu’est
Déjà un monologue
A genou
Pendu
Par son maquillage
De l’an trois mille
                            La lune est mon écho d’or
                                 Hom­mage rendu
                           Aux faux pas d’outre-tombe

 

 

Ce recueil répond à une prob­lé­ma­tique qui émaille toute la lit­téra­ture : com­ment dire l’indi­ci­ble… Depuis tou­jours ceux qui ont ten­té d’énon­cer les arcanes d’un réel trop vif se sont heurtés à une impos­si­bil­ité. Dire la guerre ou l’amour, dire l’ab­sence, revient à men­er à ce con­stat que rien ne peut suf­fire pour énon­cer ces sources de joie ou de cha­grin. Seule une poésie qui sus­cite l’é­mo­tion, qui touche au coeur, peut par­venir à restituer la puis­sance de ces ressen­tis. C’est dans ce jeu mag­nifique de cache cache avec le dire et le tu que le “je” de Jeud­iné­ma parvient à nous offrir le pas­sage. Pour aller où ? Là où per­son­ne ne va jamais, dans la tourbe des lais­sés-pour-compte, des ignorés, dans cette puis­sance du cri, et cet espoir que révélés ils devi­en­nent audibles !