Marie-Françoise Ghesquier, De tout bois si

On trou­vera sou­vent ce jecon­stru­it en prise directe avec un groupe nom­i­nal ou un par­ticipe – jeau rebond des refus, je décliné jusqu’au noir, etc–,et des phras­es qui se ter­mi­nent dans le vide – Com­ment voulez-vous / que toute notion d’incarnat ?

Ces ellipses sont le point lim­ite d’une écri­t­ure qui scinde / le senset brasse des motifs à la tonal­ité sur­réal­iste, à la langue con­stel­lée de mots obsé­dants (branchies, dupliqué) et de jeux sonores (cardée au myocarde, hameçon-âme son), par­fois pré­cieuse – l’éristale enclave la parole héli­coï­dale– ou brisée jusqu’à la désarticulation :

Je lou­voie par­mi doutes assail­lants      d’août

et fleurs furieusement

d’aucun ne voudrait 

parole gram­inée        minée par dessous

 

La lec­ture peut buter sur ces pas­sages étranges, mais ils sont vite perçus comme la seule voie lais­sée par le dire impos­si­ble.Jamais n’est rompu le fil qui nous relie à l’auteure aux pris­es avec la fragilité du corps et du cœur, en proie à la sen­sa­tion aiguë de l’infini des pos­si­bles, et atten­tive à une nature vibrante. D’autant que sa poésie, fidèle au titre, est loin de se lim­iter à ces formes de décon­struc­tion et de codage. Dans son kaléi­do­scope passe plus d’une image flu­ide – Je jette mes rêves comme des éclats de lune / entre les branch­es mortes.Et même cette pléni­tude fugi­tive si nourricière :

Par­fois la libel­lule passe à travers
les jeux de lumière

 

Aigu­ille d’acier pour recoudre
les clartés déchirées

 

De fil en aiguille
                                              au plus pur du bleu