Olivier Larizza, La Condition solitaire

Olivi­er Lar­iz­za : texte et paratexte

Suis sor­ti (j’avais ren­dez-vous avec un
poème) inscrire l’air du temps

Revenu des Antilles qui lui ont inspiré une trilo­gie poé­tique réu­nie sous le titre « La vie para­doxale »¹, Lar­iz­za nous con­te ses aven­tures sur la Côte d’Azur, puisque c’est désor­mais aux étu­di­ants toulon­nais qu’il s’efforce de com­mu­ni­quer le goût de la lit­téra­ture anglaise. Il cul­tive avec bon­heur dans ce nou­veau recueil la même verve prime­sautière, par­fois douce­ment mélan­col­ique que dans les précé­dents. Il y con­forte une ten­dance déjà vis­i­ble aupar­a­vant à vouloir s’expliquer au-delà de la let­tre des poèmes, le para­texte ayant désor­mais con­sid­érable­ment enflé puisque « du même auteur », pré­face, notes de la pré­face, note de l’éditeur, exer­gue, « notes bonus », « l’auteur » et la table occu­pent en tout quar­ante-huit pages, soit presque autant que les cinquante-et-une pages de poèmes (le reste cor­re­spon­dant aux pages de tête et de titre, à quelques pages blanch­es et à une liste d’ouvrages pub­liés par Andersen).

Loin des brèves anno­ta­tions que l’on trou­ve par­fois au bas de la page chez cer­tains poètes, le para­texte est donc élevé ici à peu près au même rang que la poésie pure et gageons qu’aucun lecteur ne voudra se priv­er du plaisir d’y décou­vrir, au-delà des poèmes volon­taire­ment allusifs, le Lar­iz­za le plus intime. Certes, la pra­tique de la poésie con­duit presqu’inévitablement à s’épancher, mais Lar­iz­za exprime bien davan­tage que ses états d’âme face au spec­ta­cle de la nature ou de la femme aimée ou con­voitée. Il se livre, il nous livre sans mod­estie exces­sive mais avec ce qu’il faut d’autodérision une explo­ration de lui-même, son moi et son ça, à l’exclusion du sur-moi qui ne pour­rait que brid­er ces con­fes­sions sans concession.

Les poèmes se pro­lon­gent et s’amplifient à la fin de l’ouvrage dans vingt-deux pages en petits car­ac­tères inti­t­ulées « notes bonus ». Instruc­tives et sou­vent amu­santes, elles sont par­fois assez éloignées du con­tenu du poème con­cerné, au risque pour ce dernier de paraître alors un sim­ple pré­texte à racon­ter tou­jours plus (le texte pré­texte du para­texte !). Pour ne pren­dre que deux exem­ples, tan­dis que le poème inti­t­ulé « FNRS III » évoque sim­ple­ment en pas­sant la coque rouil­lée d’un sous-marin jaune et cramoisi, il n’était certes pas inutile de pré­cis­er en note que le titre du poème n’est autre que le nom de ce sous-marin, un batyscaphe siglé FNRS comme Fond Nation­al de la Recherche Sci­en­tifique (belge en l’occurrence). Mais n’est-ce pas par pur plaisir que Lar­iz­za nous narre la des­tinée de cet engin et con­clut par une boutade : Qui dira que les Amer­loques étaient super­fi­ciels (puisqu’ils se sont lancés à leur tour dans la course aux profondeurs) ?

Le poème précé­dent, « Le meilleur du monde » débute ain­si :    

Je ne file ren­dez-vous à per­son­ne / sur mon Elops Davidson

Olivi­er Lar­iz­za, La Con­di­tion soli­taire, Paris, Ander­sen, 2023, 120 p., 9,99 €.

Pas­tiche d’une chan­son célèbre. Si l’on est gré au poète de pré­cis­er que « Elops » est la mar­que de son vélocipède, il ne fau­dra pas s’étonner de trou­ver dans le même bonus la ferme pro­fes­sion de foi en faveur du raison­nement intu­itif ver­sus le raison­nement analogique, appuyée sur une cita­tion d’Einstein, cet obscur employé des brevets suiss­es. On le voit, les notes de fin ne sont pas là seule­ment pour nous distraire !

Note

[1] L’exil (2016), L’Entre-Deux (2017), La Muta­tion (2021), les trois chez Andersen.