Ping-pong : Viviane Ciampi, poèmes et propos sur la traduction

En ce qui con­cerne ma poésie, j’ai prin­ci­pale­ment deux lignes : je passe d’une poésie presque clas­sique à une poésie plus frac­turée, con­cassée, broyée, bous­cu­lant la syn­taxe à l’occasion. J’écris sou­vent autour du chaos, du non-dit. Mais je préfère me présen­ter avec les mots de Bernard Noël : « elle se car­ac­térise par l’écoulement dis­cret d’une blessure ». Quant à cet écoule­ment, je préfère qu’il dévale les pentes de la poésie avec légèreté, mine de rien. Par­fois, j’aime dérouter le lecteur en dis­ant des choses dra­ma­tiques de façon presque cocasse.

Pour ce qui con­cerne le bilin­guisme et la tra­duc­tion, il faut dire que j’ai gran­di en me « babélisant » en ital­ien et en français dans une grande mai­son (à Lyon) où vivaient mes par­ents, grands-par­ents et arrières-grands-par­ents. Mon arrière-grand-père (Toscan de Pise), avait fui le fas­cisme, entraî­nant toute la famille à Lyon. Mon père était chanteur, il rem­plis­sait la pre­mière par­tie du tour de chant de Charles Trenet (à l’époque, son rôle était celui de « chanteur fan­tai­siste » ). Ma mère (un temps, danseuse clas­sique) est Lyon­naise ; de son côté on ne par­le que le français. Je ne remercierais donc jamais assez mes grands-par­ents qui m’ont fait le plus beau des cadeaux : celui de deux langues mater­nelles, de deux cul­tures, de deux passe­ports. En plus, les trois mois d’été se pas­saient en Toscane, cette Toscane qui a tou­jours été mon « out­il à percevoir » ! Puis, par amour d’un homme, je me suis octroyée le voy­age inverse de mes grands-par­ents et je vis en Ital­ie depuis le début des années soix­ante-dix, à Gênes, ville mer­veilleuse et trag­ique qui a vécu les enlève­ments et les assas­si­nats des Brigades Rouges, le G8 de toutes les vio­lences, et dernière­ment, l’effondrement du Pont Moran­di avec 43 morts. Mais c’est aus­si la ville des poètes Cam­pana, Sbar­baro, Mon­tale et San­guineti, d’auteurs-compositeurs comme Lauzi, Bin­di, Paoli et surtout de notre Brassens ital­ien : Fab­rizio De Andrè.

Habiter ces deux langues, ces deux cul­tures, m’a donc con­duite sur les chemins de la tra­duc­tion, de l’italien au français et du français vers l’italien. Con­traire­ment à ce que beau­coup croient, il ne suf­fit pas d’être bilingue pour devenir tra­duc­teur, loin s’en faut. Cela peut aider, mais sans plus. Il y a con­stam­ment dans le sujet bilingue une appro­pri­a­tion et une dés­ap­pro­pri­a­tion par l’autre langue, l’expérience de l’altérité du lan­gage. S’il est vrai que la tra­duc­tion ne ren­dra pas l’exactitude du texte orig­i­nal, elle met en con­tact des cul­tures par­fois loin­taines et cela a quelque chose de mirac­uleux. Lorsque je vois dans les fes­ti­vals un poète pales­tinien se met­tre à l’écoute d’un poète israélien grâce aux tra­duc­teurs, je me dis que là il y a sans doute quelque espoir dans le proces­sus de paix. « Sans la tra­duc­tion, dis­ait George Sterne, nous habi­te­ri­ons des provinces aux fron­tières du silence ». 

Ah, quel beau tan­go entre la cible et la source ! Il m’arrive aus­si de me trahir, de faire un pied de nez à l’autre moi qui par­le dans ma tête comme un perroquet.

Quand le livre est ter­miné je ne sais plus à la fin sur quel bord j’avais commencé. 

Poèmes Traduits de l’italien par l’auteure

Quan­do arri­va arri­va. Non cam­mi­na corre pae­sag­gio in lei diret­to. Pro­va del respiro vota­ta alle parten­ze nes­suna smor­fia di dis­gus­to per le lon­tananze da dove ved­er scen­dere la pelle. Che ritorno nei luoghi del non det­to e si nota non c’è che dire eh già. Com­men­ti riman­dati è evi­dente che scin­til­la ovunque quan­do infi­la gli scivoli del­la sera. Ma quel­la por­ta in fon­do al cor­ri­doio bisogna che pen­si a evi­tar­la. La stan­za ha dichiara­to guer­ra: Trop­po fisse le parole d’amore troppe e incerte sul lenzuo­lo non quelle nate dal­la boc­ca del tuono oppure solo il tem­po d’una notte poi c’erano tutte quelle da dire ad occhi aper­ti sen­so delle pro­porzioni non salvato. 

Quand elle vient elle vient. Ne marche pas elle court paysage dans elle direc­to. Pra­tique du souf­fle abon­née aux départs sans moue de dégoût pour les loin­tains d’où voir la peau descen­dre. En voilà un retour aux lieux du non-dit et ça fait du bruit oh ça. Com­men­taires pour après il est évi­dent que ça scin­tille partout quand elle glisse dans les tobog­gans du soir. Mais cette porte-là au fond du couloir faut qu’elle pense à l’éviter. La cham­bre a déclaré la guerre : Trop figés les mots d’amours trop  flous à même le drap pas ceux qui nais­sent dans la bouche du ton­nerre ça mar­chait une nuit et encore il y avait tous ceux qu’il aurait

fal­lu dire yeux ouverts sens des pro­por­tions qu’elle ne sauve.

(Frag­ment d’après Du bleu autour / Azzur­ro attorno, Ed. Plaine Page)

***

2 Poèmes audio performés

le ore

Lamiere cop­er­toni / clac­son / l’autunno di ascoltarenel fit­to del fogliame bag­na­to nel groviglio ban­da larga web / clac­son / calo degli zuc­cheri treni in arri­vo intera vita di treni cen­to pic­coli fari / clac­son / birre com­put­er tua carne incer­ta Dylan Bob lingue bin­go banche banche banche l’economista Peter Pan spie­ga: il mix traris­chio e rendi­men­to è tut­to som­ma­to alquan­to scor­ag­giante tam tam per­fet­to pae­si in rov­ina epoca di atleti in provet­ta / clac­son / fran­tu­mi / clac­son / cer­ti vuoti d’incontri s’invita a rimuo­vere si scor­ta il vari­are / clac­son / il tut­to tra riti e sim­boli non più di moda oggi clac­son / clac­son / clacson…

les heures

Tôles pneu­ma­tiques / klax­on / lam­beaux de écouterdans l’épaisseur du feuil­lage mouil­lé dans le fouil­lis haut débit web / klax­on / manque de sucre trains en gare vie entière de trains cent petit phares / klax­on / bières ordi­na­teurs ta chair incer­taine Dylan Bob langues bin­go ban­ques ban­ques ban­ques l’économiste Peter Pan explique : l’union entre risqueet rentabil­ité est somme toute plutôt décourageantetam tam par­fait pays en ruines époque d’athlètes en éprou­vette / klax­on / débris / klax­on / on fait de ces vides de ren­con­tres on invite à zap­per on accom­pa­gne le change­ment / klax­on / le tout entre rites et sym­bol­es plus telle­ment à la mode aujourd’hui klax­on / klax­on / klaxon… 

(in Aria e di ter­ra, Ed. Fili d’Aquilone, Rome.)